在大结局播出前，该剧导演傅东育在微博发布长文《喧嚣之后的告别》，在文中回应质疑，表示“在能力上我也许做得还不够好，但我在努力尝试。”
对于《破冰行动》后几集“崩”得如此之快，不少影迷失望表示：“国产剧还有几个是不烂尾的?”
“烂尾剧”已成普遍现象?
“烂尾剧”是一个被网友们生造出来的词，和“从头烂到尾”的“烂剧”不同的是，它一般是指电视剧或者小说的开场部分质量上乘，口碑极佳，但后期故事越来越差，剧情拖延注水、主角人设崩塌、结局一泻千里的现象。
上个月，开播已8年的美剧《权利的游戏》迎来第八季的大结局，不想，结局播出后在全球引发热议，被剧迷们称作“史诗级烂尾”，粉丝们不是破口大骂就是痛哭流涕，在国外网站上有近150万粉丝请愿重拍第八季。面对粉丝们波涛汹涌的质问，《权游》官方都无法坐视不理了，专门开通了官方热线，粉丝们可以打电话与该剧顾问聊天，吐槽剧情。
其实，美剧和韩剧的“烂尾”可以说是常态了，美剧从早期的《越狱》，到《吸血鬼日记》《格林》《灵书妙探》，再到现在的《权利的游戏》《行尸走肉》，一个个结尾“惨不忍睹”;韩剧更是“重灾区”，从曾经收获众多好评的《迷雾》到最近的热剧《奶酪陷阱》、《阿尔罕布拉宫的回忆》等等，这个“烂尾”名单可以排到很长。
回到国内影视剧市场，2019年上半年通过各种平台播放的电视剧有近百部。其中，在口碑与成绩上表现都不错的有《都挺好》《知否》《致我们暖暖的小时光》等剧，但评分超过8.0的仅有一部，也就是《致我们暖暖的小时光》，收获豆瓣8.0的评分。然而，《都挺好》结尾“强行洗白苏大强”引来众多吐槽，《知否》被指结局仓促，“为了大团圆而大团圆”。另外，还有四部剧在上映时被业界推崇“可成为经典”，比如《夜空中最闪亮的星》《东宫》《独家记忆》和《破冰行动》，却也因为各种原因在结局上让人大感可惜。
甚至有影迷归纳了国产剧“烂尾”的几大类型，比如“挖坑不填型”，代表作是南派三叔的《盗墓笔记》系列，这也是悬疑类探险题材最常见的烂尾类型，在前面部分埋下了大量伏笔，吊足了读者胃口，后期没做任何交代就结局了;“把人写死型”，比如郭敬明的《小时代》系列，故事最后大团圆的当口突发火灾，主角们几乎都死了，让人错愕;“剧情拖沓型”，比如一度口碑很高的《猎场》，前期剧情紧凑，非常带劲，后期则一个故事演了七八集，不少影迷只好“弃剧而去”。
“烂尾”是个难解之题?
说到“烂尾”，其实古来有之，常有人把高鹗续写的《红楼梦》后四十回拿来当作反例，对高鹗“狗尾续貂”的评价一直居高不下。
一代武侠小说名家古龙也有过“烂尾”的经历。古龙曾在林清玄任编辑的报纸上连载小说，连载了800多天还没登完，结局遥遥无期，林清玄去催，古龙说：“这篇小说里有一百多个人物，要写的太多了，可能永远也写不完。”林清玄说，我来给你写吧，于是他自己写了一个结尾：小说主角遍发武林帖，邀请了这一百多个武林人物到少林寺推选武林盟主。少林寺地下埋着炸药，一下所有人全都炸死了。小说最后一句是：“从此，武林归于平静。”
这并非是个段子。2013年7月27日，林清玄作客央视《开讲啦》，在节目中，林清玄亲口讲述了这个“全部炸死”的“神结尾”。
可见，从文学创作的角度来说，要创作一部“不烂尾”的剧对创作者的要求会相当高。
提到美剧、韩剧的“烂尾”之痛，影迷们往往会归结于它们的“周播模式”，编剧边写边拍，到了中后期，编剧在播出任务的催促下，既要把握好整体的剧情走向，努力构思之后的情节发展，又要迎合观众们的喜好，有时一不注意就会出现前后矛盾的情况，这种高强度的工作使编剧兴趣骤降感觉疲软，于是续写剧本变成了完成任务，剧情变得平淡，结尾的处理也很仓促。
国内虽然也引进了“周播剧”，但是并没有真正执行“周播模式 ”，那么为什么还会出现这么多“烂尾剧”?
上海SMG影视剧中心主任王磊卿曾在SMG制播年会上表示，“剧名越来越长，集数也越来越长，如今所谓的‘大制作’，不排出个八九十集，仿佛都不敢自称‘大制作’。所以，观众追剧辛苦、看得心累，关键剧情内核根本撑不到这么多集数，从而导致剧集‘高开低走随后扑街弃剧’的情况频发。”
作为资深业内人士，他还道出了国产剧“孵化”时间太短的行业现象，“国内IP剧五六十集的剧本常常在5个月里速成，相较之下，一般的美剧12集剧本却需要耗时6个月左右。如此压缩时间之下，剧本早就变成了脱水的压缩饼干。结果当然不能让人满意，因为只见套路，不见灵感，更难有文化底蕴。”他一针见血地指出了病症所在，“就是对大IP粗放式的经营导致的，是商业的急功近利。”
王磊卿当众呼吁，“电视剧必须瘦身，观众需要50集以下不惨水的干货剧，市场需要30集左右全新快节奏的创新剧。”
“千金易得，好剧难求”
正如业内流行的说法：“千金易得，好剧难求”。那么，要如何追到一部大概率上不会“烂尾”的剧?我们反观可称作“经典”的电视剧或许可找到一些脉络。比如，选择优质电视剧制作团队的出品。2018年影视剧新媒体平台“新剧观察”通过对近千部国产电视剧篇目的梳理，推出“中国电视剧百佳制片人”榜单。
曾出品的《琅琊榜》《生死线》《战长沙》《大江大河》《知否知否应是红肥绿瘦》等“佳作”的“正午阳光”当家人侯鸿亮位列榜首，出品了《走向共和》《雍正王朝》的“湘军”刘文武、出品了《甄嬛传》《幸福像花儿一样》《金婚》等作品的制片人曹平等都排名靠前，并且出现了“中央军(央视电视剧制作中心)、湘军(湖南广电)、鲁军(山影集团)三分天下”的局面。
业界认为，出自这三大制作中心的“好剧”占比最高，也被看作是“质量保证”。
候鸿亮在接受媒体采访时表示，环顾当下的中国电视剧市场，综合政策、环境、资本等多方因素，推行制片人中心制，是电视剧生产迈向工业化生产的重要一步。他表示，“成熟的电视剧生产过程，是资金筹集——艺术创作——市场营销三位一体的工业化体系，制片人则是串联起每个环节的纽带。优秀、资深的电视剧制片人不仅需要常年扎根市场积累的一手资源信息，还要具备盘活资源的能力以及对市场敏锐的感知，更为重要的是要有优质制片人对作品质量的把控。”
