我国女性文学源远流长。早在先秦时期，女性主体已开始觉醒，有女诗人发出了自己的声音；到汉魏时期，出现了女性文学创作的第一高峰；大唐王朝，女诗人大量出现，《全唐诗》所记载的女诗人达100多人；文化空前繁荣的两宋，女性文学再迎高峰；明朝时期，女性文学创作极度繁荣，《历代妇女著作考》统计的女性作者多达243人，清代更是开创了新局面与新高度，女性作者多达3000余人……

张觅多年来钟情于博大精深又异彩纷呈的古典文学，博览群书，著述颇丰，尤其喜欢且擅长诗传词传。近年来关注女性文学，《明清闺秀诗词小传》即是其力作。张觅精选的46位明清闺秀，紧紧抓住其共性：这是一个独特的群体，她们出生于官宦世家、书香门第，家学渊源，得到极好的家庭教育，博览群书，经史子集无不涉猎；她们天资聪颖，敏而好学，才气过人，吟诗作词，琴棋书画，悟性极强又秀美端庄，甚至“如奇萼之吐华”，貌美如花，集智慧与美貌于一身；她们相夫教子，却大多命运不济，或天妒英才早逝，或婚姻家庭不幸，但无一例外钟爱着诗词书画……共性之外，各有其个性，或擅于诗或长于词，或工于书或善于画，多才多艺，丝毫不输须眉，甚至压倒须眉，荟萃成一道独特的风景。

《明清闺秀诗词小传》秉持张觅一以贯之的写法，叙写人物小传必有述评，夹叙夹议，恰到好处。小传求简而精，文字从简，笔法更求灵活多变。张觅叙事，简短之中有波澜，甚至一波三折，明初女诗人朱妙端小传便是如此：家境优越，能诗善文，著述甚丰，造诣不凡，眼看着前程似锦，13岁时父亲不幸去世，遭受重大打击，幸好有母亲陪伴；婚后对丈夫很不满意，感慨“可怜不遇知音赏，零落残香对野人”，失落与惆怅挥之不去；幸喜丈夫体贴，从不干涉，生活无忧，“过得还是很幸福的”；丈夫死后，从此开始寡居，幸喜儿子孝顺，生活安静温馨，80多岁才去世，难得的高寿……46人之中，不少人物小传，张觅追求行文多波澜，与传主跌宕起伏的人生轨迹相应和，以求丰富多彩。

叙事有波澜之外，侧面描写也是张觅常用手法，力求从侧面落笔凸显传主，闺秀小传中俯拾即是，有时甚至一而再再而三连用。比如王端淑小传中，侧面描写竟达十次之多：幼年时随兄弟念书，“先生对她的博学与才华称赞不已”；父亲向人夸赞“身有八男，不及一女”；他人评论其“诗诸体并有胜处”且“得风人之旨”有“闺阁雄风”；因敬佩其学识与才华，“同秋社盟弟”主动资助出版其《吟红集》；才华得到著名文学家张岱和著名戏剧家李渔等文化名人肯定与赞赏；顺治帝闻其才名，曾想把她召入宫中；其花鸟画很受欢迎；袁枚对其戏作诗很欣赏；文学家毛奇龄称颂其“风流遗世姿独殊”；编纂出版《名媛诗纬》42卷，著名学者丁启光为之作序，周之道为之作跋……侧面描写自有其独特魅力与奇效，与正面描写相融，奇正相生，相得益彰，堪称人物小传之妙笔！     

张觅为明清闺秀群体作传，大多尺水兴波澜，尺幅见乾坤，极简的文字篇幅包藏极多的人生遭际，诸如孟淑卿、陶贞怀、梁孟昭、毕著、张学雅、朱柔则、叶宏缃等闺秀小传，皆是如此。名副其实的“小”传，千余字或两千字的篇幅，鲜为人知的诗词闺秀便现身纸上城邦，胜似遗貌取神的简笔人物画。于明清闺秀而言，在张觅笔下不过“昙花一现”，可从此不再屈沉，在诗词王国发出自己独有的光芒，无疑又是幸事。

《明清闺秀诗词小传》所写闺秀不过46人而已，对于明清时期乃至文学史上庞大的女作者群而言，无疑只是冰山一角，真心希望有更多沉寂多年不为人知的女作者“重见天日”；但对于已传世闺秀无疑又是幸事、喜事，对于后来人也是幸事、喜事，从此打开了诗词王国的另一扇窗，不一样的风景一一呈现，赏心悦目，美不胜收。