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诗词书画逞风流 ——读张觅《明清闺秀诗词小传》
新闻作者:文/ 贺有德  发布时间:2023年12月21日  查看次数:  放大 缩小 默认
 在群星璀璨、百花齐放的古诗词王国漫游,似乎只是男人们的天下,几乎忘却了“女儿国”里群芳竞艳,其才华、襟怀,直欲压倒须眉,也是别样风流,足以与七尺男儿并驾齐驱。
我国女性文学源远流长。早在先秦时期,女性主体已开始觉醒,有女诗人发出了自己的声音;到汉魏时期,出现了女性文学创作的第一高峰;大唐王朝,女诗人大量出现,《全唐诗》所记载的女诗人达100多人;文化空前繁荣的两宋,女性文学再迎高峰;明朝时期,女性文学创作极度繁荣,《历代妇女著作考》统计的女性作者多达243人,清代更是开创了新局面与新高度,女性作者多达3000余人……
张觅多年来钟情于博大精深又异彩纷呈的古典文学,博览群书,著述颇丰,尤其喜欢且擅长诗传词传。近年来关注女性文学,《明清闺秀诗词小传》即是其力作。张觅精选的46位明清闺秀,紧紧抓住其共性:这是一个独特的群体,她们出生于官宦世家、书香门第,家学渊源,得到极好的家庭教育,博览群书,经史子集无不涉猎;她们天资聪颖,敏而好学,才气过人,吟诗作词,琴棋书画,悟性极强又秀美端庄,甚至“如奇萼之吐华”,貌美如花,集智慧与美貌于一身;她们相夫教子,却大多命运不济,或天妒英才早逝,或婚姻家庭不幸,但无一例外钟爱着诗词书画……共性之外,各有其个性,或擅于诗或长于词,或工于书或善于画,多才多艺,丝毫不输须眉,甚至压倒须眉,荟萃成一道独特的风景。
《明清闺秀诗词小传》秉持张觅一以贯之的写法,叙写人物小传必有述评,夹叙夹议,恰到好处。小传求简而精,文字从简,笔法更求灵活多变。张觅叙事,简短之中有波澜,甚至一波三折,明初女诗人朱妙端小传便是如此:家境优越,能诗善文,著述甚丰,造诣不凡,眼看着前程似锦,13岁时父亲不幸去世,遭受重大打击,幸好有母亲陪伴;婚后对丈夫很不满意,感慨“可怜不遇知音赏,零落残香对野人”,失落与惆怅挥之不去;幸喜丈夫体贴,从不干涉,生活无忧,“过得还是很幸福的”;丈夫死后,从此开始寡居,幸喜儿子孝顺,生活安静温馨,80多岁才去世,难得的高寿……46人之中,不少人物小传,张觅追求行文多波澜,与传主跌宕起伏的人生轨迹相应和,以求丰富多彩。
叙事有波澜之外,侧面描写也是张觅常用手法,力求从侧面落笔凸显传主,闺秀小传中俯拾即是,有时甚至一而再再而三连用。比如王端淑小传中,侧面描写竟达十次之多:幼年时随兄弟念书,“先生对她的博学与才华称赞不已”;父亲向人夸赞“身有八男,不及一女”;他人评论其“诗诸体并有胜处”且“得风人之旨”有“闺阁雄风”;因敬佩其学识与才华,“同秋社盟弟”主动资助出版其《吟红集》;才华得到著名文学家张岱和著名戏剧家李渔等文化名人肯定与赞赏;顺治帝闻其才名,曾想把她召入宫中;其花鸟画很受欢迎;袁枚对其戏作诗很欣赏;文学家毛奇龄称颂其“风流遗世姿独殊”;编纂出版《名媛诗纬》42卷,著名学者丁启光为之作序,周之道为之作跋……侧面描写自有其独特魅力与奇效,与正面描写相融,奇正相生,相得益彰,堪称人物小传之妙笔!     
张觅为明清闺秀群体作传,大多尺水兴波澜,尺幅见乾坤,极简的文字篇幅包藏极多的人生遭际,诸如孟淑卿、陶贞怀、梁孟昭、毕著、张学雅、朱柔则、叶宏缃等闺秀小传,皆是如此。名副其实的“小”传,千余字或两千字的篇幅,鲜为人知的诗词闺秀便现身纸上城邦,胜似遗貌取神的简笔人物画。于明清闺秀而言,在张觅笔下不过“昙花一现”,可从此不再屈沉,在诗词王国发出自己独有的光芒,无疑又是幸事。
《明清闺秀诗词小传》所写闺秀不过46人而已,对于明清时期乃至文学史上庞大的女作者群而言,无疑只是冰山一角,真心希望有更多沉寂多年不为人知的女作者“重见天日”;但对于已传世闺秀无疑又是幸事、喜事,对于后来人也是幸事、喜事,从此打开了诗词王国的另一扇窗,不一样的风景一一呈现,赏心悦目,美不胜收。
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